RSS

Category Archives: Watercolor

Акварель. Зачем рисовать акварелью? (Джон Лаветт)

Для меня непредсказуемая и неконтролируемая природа акварели делает ее самым захватывающим выразительным средством. Возможность балансировать между мастерством и полным отсутствием контроля во время рисования делает акварель одной из самых обворожительных  техник. Это, а также тот факт, что процесс является быстрым, и привлекло меня 30 лет назад и мой энтузиазм с тех пор неуклонно растет.

Традиционно в акварели использовалось только тонкослойное прозрачное размытие пигмента. Немало красивых и утонченных работ было создано в этой «школе мысли». Однако современная акварельная школа допускает больше свободы в выборе техники и материала. Американское акварельное сообщество допускает теперь использование всех видов красок на водяной основе (акварель, акриловая краска, казеин, гуашь, темпера), но ограничивает использование коллажа и пастели.

Отход от общепринятого использования акварели к смешиванию различных видов красок предоставляет доступ к огромным возможностям. Восторг от смешивания акварели с чернилами, пастелью, коллажем и другими красками на водяной основе – одна из самых затягивающих форм самовыражения. Процесс построения, изменения, переделывания, разрушения и воссоздания заново позволяет рисованию развить жизнь и запечатлеть момент в его первичном понимании. Вы, как художник, становитесь почти зрителем, оценивая, добиваясь, наблюдая, как медленно в картину вливается жизнь.

Меня часто спрашивают, можно ли выйти за рамки традиционной техники рисования акварелью. Это против правил? Это неправильно? Мой ответ – «можно», до тех пор, пока ваш рисунок сделан с гарантией постоянства, а подходить под четко заданные рамки – не так важно (по крайней мере, если вы не хотите, чтобы ваша работа участвовала в конкурсе, где такие рамки установлены). Используйте профессиональные светостойкие пигменты от производителей, достойных уважения, выбирайте бескислотную бумагу и убедитесь, что все, что вы на нее наносите, имеет нейтральный уровень pH. А следование правилам должно быть на нижней позиции в вашем списке приоритетов.

Итак, возьмите пару карандашей, красок и бумагу или все, что угодно, с помощью чего вы можете сделать пару линий, и повеселитесь от души, рискните и не думайте о том, что входит в состав акварели. Если к тому, что вы делаете, не подходит никакое название, то спокойно назовите это просто «рисунок» или даже «произведение искусства»!

Джон Лаветт

Перевод: Чернов Вадим

Оригинал статьи: http://www.johnlovett.com/watercolor.htm

 
Leave a comment

Posted by on March 29, 2011 in Watercolor

 

Характерные особенности и цвета акварельных красок

Вполне светостойкие краски (б баллов) ; светостойкие (4 балла) ; умеренно светостойкие (3 балла)

Охра светлая
Краска холодного тона, прозрачная, но несколько глуховатого оттенка. Большим достоинством охры светлой является то, что при высыхании она сливается с бумагой и становится Шелковистой.
Охра светлая относится к высокосветостойким краскам. Светостойкость – 5 баллов. Охру не рекомендуется разводить в железной посуде, это вызывает ее позеленение.

Кадмий лимонный
Специфической особенностью краски является ее матовость в любом по интенсивности слое накраски, приближающаяся к гуаши, хотя по прозрачности и цветовой насыщенности краска на гуашь не похожа. Светостойкость – 4 балла.

Кадмий желтый
Краска аналогична кадмию лимонному, но более прозрачна. Светостойкость – 5 баллов.

Сиена натуральная
Краска желто-коричневого цвета. По своим свойствам аналогична охре светлой, но обладает большей световой насыщенностью. Светостойкость – 5 баллов.

Золотисто-желтая “ЖХ”
Представляет собой органический краситель. Краска очень прозрачная, теплого тона. Хорошо разносится по бумаге. Накраска отличается шелковистостью. При добавлении к краске травяной зеленой или голубой “ФЦ” можно получить оттенок индийской желтой. Светостойкость – 4 балла.

Кадмий оранжевый
Фактура краски аналогична фактуре кадмия лимонного и желтого, но более прозрачна, чем у этих красок. Специфической особенностью этой краски является возникновение агломерации (агломерация – связывание межу собой частиц пигмента) при избыточном количестве воды. Агломерация пигмента затрудняет равномерность накраски. Для предупреждения ее следует для разведения краски пользоваться незначительным количеством воды. Светостойкость – 5 баллов.

Охра красная
Краска красно-коричневого цвета отличается высокой прозрачностью; в тонких слоях дает мягкий желтовато-коричневый оттенок; легко разносится по бумаге и хорошо смывается. Светостойкость – 5 баллов.

Сиена жженая и железная красная
Обе красно-коричневые интенсивные краски, отличаются друг от друга – тем, что сиена жженая имеет теплый тон, а железная красная – холодный, что особенно заметно в наиболее тонких накрасках. Светостойкость – 5 баллов.

Алая
Одна из очень прозрачных интенсивных красок ярко-красного цвета, имеет теплый тон с киноварным оттенком. Следует обратить внимание на то, что эта краска при разведении быстро насыщает кисть. Работать алой краской следует осторожно, так как интенсивно окрашенные поля накраски с трудом смываются с бумаги. Светостойкость – 3 балла.

Краплак красный
Одна из очень интенсивных красок красно-малинового цвета. На кисть эта краска набирается быстро, по бумаге разносится ровный слоем. Нанесенную краску трудно смыть с бумаги. Работать краплаком следует осторожно. Светостойкость – 3 балла.

Кармин
Очень интенсивная краска красно-малинового цвета, прозрачная, более холодного оттенка, чем краплак. По своим свойствам кармин аналогичен краплаку красному. Светостойкость – 3 балла.

Краплак фиолетовый
Фиолетово-красная краска. По своим свойствам эта краска аналогична краплаку, красному. Светостойкость – 2 балла. Краплак фиолетовый под действием ультрафиолетовых лучей приобретает коричневый тон. Светостойкость – 2 балла.

Ультрамарин
Краска из группы синих, наиболее теплого тона. Специфической особенностью ультрамарина является его склонность к агломерации при разведении незначительным количеством воды. В связи с этим при работе ультрамарином рекомендуется разводить краску дождевой или дистиллированной водой, что несколько понижает ее агломерацию и не создает точечности в накраске. Светостойкость – 3 балла.

Кобальт синий
Свеженанесенная краска имеет нежный синий цвет, краска неинтенсивная, неравномерно разносится по бумаге; при сильном разведении водой склонна к незначительной коагуляции с выпадением хлопьев. Кобальт синий со временем (как на свету, так и в темном месте) склонен к позеленению и потемнению, что вызывается пожелтением бумаги.

Голубая “ФЦ” (фталоцианиновая)
Очень интенсивная синяя краска холодного тона. При легком соприкосновении влажной кисти с разведенной краской последняя быстро набирается на кисть; по бумаге разносится равномерно. При нанесении насыщенных слоев рекомендуется работать осторожно, так как краска трудно смывается с бумаги. Светостойкость – 4 балла.

Изумрудно-зеленая и зеленая травяная
Очень интенсивные зеленые краски, отличаются вышкой прозрачностью. Краски – разные по цвету, но аналогичны по своим свойствам. Обе хорошо разносятся и размываются на бумаге. Специфическая особенность их – неполная смываемость, в связи с чем работать этими красками следует очень осторожно. Светостойкость – 4 балла.

Перманент зеленый
Очень насыщенная ярко-зеленая краска, самая теплая из группы зеленых красок. Имеет высокую прозрачность, по бумаге разносится равномерно; смывается с бумаги хорошо; на кисть краска набирается быстро. Светостойкость – 4 балла.

Умбра натуральная и умбра жженая
Умбра натуральная – холодного (табачного) оттенка; умбра жженая-теплого (шоколадного) оттенка. Краски полупрозрачные; удовлетворительно насыщают кисть и удовлетворительно смываются с бумага. По цвету и фактуре несколько глуховаты. Светостойкость – 5 баллов.

Марс коричневый
Краска теплого тона, но более холодная, чем умбра жженая. Краска прозрачная и интенсивная; разносится, размывается и смывается с бумаги хорошо. Светостойкость – 5 баллов.

Сепия
Специфической, особенностью этой краски является некоторое ее цветовое изменение. В насыщенном слое она темно-коричневая с холодным оттенком, в тонких лессирующих слоях – коричневато-серая, размывается, разносится по бумаге хорошо. Светостойкость- 5 баллов.

Ганза лимонная, ганза желтая, литоль оранжевая
Все краски имеют .яркий чистый цвет, оттенки от лимонно-желтого до ярко-оранжевого. Краски отличаются интенсивностью, полупрозрачны, легко набираются на кисть; по бумаге разносятся ровным слоем. Светостойкость – 4 балла.

Киноварь (имитация)
Краска очень яркая и чистая, цвет – оранжево-красный; на бумагу ложится равномерно (без полос и хлопьев), что дает возможность размывать ее с переходами от интенсивных до весьма слабо окрашенных слоев. С бумаги краска смывается хорошо, оставляя едва заметные следы. Светостойкость – 4 балла.

Лак розовый
Ярко-розовая краска холодного оттенка, отличается -чистотой и насыщенностью по тону. Краска интенсивная, прозрачная, легко набирается на кисть. При нанесении тонким слоем ее следует разводить большим количеством воды. На грунт и бумагу краска наносится равномерно. При смывании с бумаги оставляет след. Светостойкость – 3 балла.

Тиоиндиго красная
По цвету краска близка к краплаку красному светлому, отличается от него большей теплотой тона; интенсивная; прозрачная. Светостойкость – 4 балла.

Лак фиолетовый
Интенсивная краска холодного тона, полупрозрачная, легко размывается и равномерно разносится по бумаге; при смывании с бумаги оставляет слабо окрашенный след. Светостойкость – 3 балла.

Антрахиноновая синяя
Прозрачная синяя интенсивная краска холодного оттенка; хорошо размывается и разносится по бумаге; смывается удовлетворительно. Светостойкость – 4 балла.

Индиго
Интенсивная прозрачная краска, цвета от синевато-черного оттенка в плотных слоях накраски до голубовато-серого – в тонких. Краска легко набирается на кисть; по бумаге разносится равномерно; смывается с бумаги удовлетворительно. Светостойкость – 2 балла.

Лазурь железная
Интенсивная, яркая прозрачная краска глубокого синего тона; легко размывается и равномерно разносится по бумаге. Смывается с бумаги не вполне удовлетворительно, оставляет слабо окрашенный след. Светостойкость – 2 балла.

Тиоиндиго коричневая
Интенсивная краска красно-коричневого цвета; прозрачная, хорошо размывается на бумаге. В плотных слоях краска склонна к агломерации частиц пигмента, но без расслаивания. При смывании водой оставляет слабо окрашенный след. Светостойкость – 4 балла.

Нейтральная черная
Краска отличается большой прозрачностью, но не обладает чрезмерной интенсивностью сажи газовой; имеет большую цветовую насыщенность в плотных слоях, чем кость жженая. Размывается, разносится и смывается с бумаги хорошо. Светостойкость – 3 балла.

Источник статьи: http://worldleonard.h1.ru

 
Leave a comment

Posted by on February 8, 2011 in Watercolor

 

Рисунок акварелью – техника (от Джона Лаветта)

Оригинал статьи: http://www.johnlovett.com/techniq.htm

Размытие  

Одной из базовых техник рисунка акварелью является размытие. Сначала необходимо намочить ту поверхность, на которой планируется осуществить размытие, затем нужно смешать достаточное количество пигмента, чтобы заполнить всю область нанесения. Пигмент наносится на наклонную поверхность слегка перекрывающими друг друга горизонтальными мазками сверху вниз. После окончания нанесения размытия дайте рисунку полностью высохнуть, не пытайтесь работать на сохнущей поверхности – результат может оказаться кошмарным!

Одной из разновидностей размытия является ступенчатое размытие. Эта техника требует разбавления каждой линии чуть большим количеством воды. В результате достигается эффект того, что размытие плавно сходит на нет.

 

 

 

 


ступенчатое размытие для изображения неба

Глазурование  

Глазурование сродни технике размытия, но при этом используется тонкий, прозрачный пигмент, наносимый поверх высохшего размытия, нанесенного ранее. Оно нужно для придания цвета и тона слою с размытием, расположенному ниже. Для глазурования хороши прозрачные, не пачкающие пигменты, так как их можно наносить слой за слоем до достижения нужного эффекта. Примеры пигментов: ализариновый красный, кобальт синий, кобальт желтый. Перед нанесением каждого последующего слоя убедитесь, что предыдущий слой как следует просох.

 

 


холодная серая глазурь выделяет край здания

Мокрым по мокрому  

Эта техника заключается в том, что пигмент просто наносится на мокрую бумагу. Результат варьируется от мягких нечетких очертаний до слегка размытых пятен и зависит от того, насколько мокрая бумага. Техника может применятся поверх уже как следует высохшего размытия. Просто намочите бумагу большой кистью и рисуйте по влаге. Мягкие пятна, нанесенные этой техникой прекрасно подходят для тонкого выделения заднего плана на вашем рисунке.

 


техника «мокрым по мокрому» отдаляет кусты

Сухая кисть  

Техника сухой кисти практически противоположна технике «мокрым по мокрому». В данном случае краска (с малым количеством воды) наносится на абсолютно сухую бумагу. Линии получаются резкими и четко очерченными. Они будут «выходить» на передний план, поэтому их лучше наносит вокруг центра того места, которое необходимо выделить.

 

 


сухая кисть позволяет сделать детали четкими и резкими

Удаление  

Большинство акварельных пигментов можно растворить и удалить после того, как они высохнут. Стойкие цвета (такие как берлинская глазурь, ализарин, винзор красный, желтый или синий) трудно удалить, поэтому лучше не использовать их для этой техники. Сам процесс прост: влажную область необходимо очистить кистью и чистой водой, а затем удалить пигмент при помощи ткани. Интересного эффекта острых линий и форм можно добиться, если использовать полосы бумаги для того, чтобы закрыть те области, которые вы хотите оставить нетронутыми.

 

 


тень на переднем плане была удалена, чтобы на ней не фокусировалось внимание

«Вбрасывание» цвета  

Эта техника используется для простого добавления цвета к мокрой области, позволив смешаться с исходным цветом, но не нарушая его при этом. Результат непредсказуем, но позволяет добиться интересных «живых» оттенков, которые невозможно получить, смешивая цвета на палитре.

 


намек на жженую охру был «вброшен», пока область была мокрой

Перевод: Чернов Вадим

 
Leave a comment

Posted by on January 5, 2011 in Watercolor